商业资本专注于销售过程，因此产业资本可以将自己的流通过程外包出去。宇野在区分商人资本与商业资本这两个概念时认为，使用商业资本的理论概念可以更好地理解商人资本在前资本主义社会的原始活动。宇野的商业资本理论最重要的原创性在于对商人资本（merchant capital）与商业资本（commercial capital）进行了明确区分。

由于创意产业的这些特殊性，即便是不完全合同也不能保证创意产业的有效运转，所以，创意产业，例如好莱坞电影产业就构建完善的产业体系，以保证促进产业的有效运转。我们知道，自从好莱坞大制片厂制解体以来，电影产业形成了所谓多方位产业联合体（multifaceted industrial complexes），其中关联程度非常高的中小企业形成的紧密网络［10］ ，在各类企业与个体之间重复合作。

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当凯夫斯以权威管理学家的身份研究创意行为的经济特征时，他在管理学方面的深厚造诣以及20年的研究积累，当然也包括他对于文化的兴趣与理解，让他集中贡献了创意经济的七大特征，而且这些特征都被他赋予让人过目不忘的名称，这些已经成为我们理解创意行为的重要学术资源，具体可参见表1 ［7］ 。

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市场依旧是商品和服务的需求的创造者，然而现代工商企业已接管了协调流经现有生产和分配过程的产品流量的功能，以及为未来的生产和分配分派资金和人员的功能。尽管如此，至少对于宇野来说，我们可以推测，当我们想到他的阶段论时，商业资本一定是具有自动生息能力的资本概念的直接来源。

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但是，到了20世纪80年代，格罗斯曼和哈特（Gross man&Hart,1986）等人发现，完全合同理论的诸多假设并不存在，如人们的有限理性、信息的不完全性及交易事项的不确定性，因而不完全合同才是常态。这里的问题是，被我们视为构成了一般资本主义理论基础的商业资本，其本身是否有能力在逻辑上发展为金融资本？

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山口的首先部著作《竞争与商业资本》（1983年）在该研究领域引起了激烈的辩论，并成为1980年代到2000年代的重要参考文献之一。美］理查德·凯夫斯：《创意产业经济学：艺术的商业之道》，孙绯等译，新华出版社2004版，第1、127页。对此，凯夫斯是这样表述的，合同理论也运用了隐性合同概念，即无须列出条款，而只是按照一种非正式的理解，即项目会依照群体的共识予以实施［20］ 。

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尤其值得关注的是，第四篇商品资本和货币资本转化为商业经营资本和货币经营资本（商人资本）一直是日本马克思主义研究者的热门讨论话题。

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